(전례성가) 장수 / 첫줄가사 (곡명) 1,2 주여 우리 입을 열어 주소서 (Preces - Service in F Minor) 3,4 어서와 주님께 (시편 95편, Venite Exultemus Domino) 5,6 온 세상이여 주님께 (시편 100편, Jubilate Deo) 7,8 알렐루야. 과월절 어린양이신 (부활송가, Pascha Nostrum) 9,10 이스라엘의 주 하느님을 (즈가리야송가, Benedictus Dominus Deus) 11,12 진정 나를 구원하실 분은 (이사야 첫째 송가, Ecce Deus) 13,14 은혜로운 빛이여 (은혜로운 빛이여, Phos Hilaron) 15,16 내 영혼이 주님을 찬양하오며 (성모 마리아송가, Magnificat) 17,18 주여 이제는 말씀하신대로 (성 시므온송가, Nunc Dimittis) 19,20 그지없이 높으신 주님을 (모세송가, Cantemus Domino) 21,22,23 당신은 하느님이시니 (당신은 하느님, Te Deum Laudamus) 24,25,26 주께서 만드신 만물이여 (창조송가, Benedicite omnia opera Domini) 27,28 주님을 찾아라 (이사야 둘째 송가, Quaerite Dominum) 29,30 일어나 비추어라 (이사야 셋째 송가, Surge Illuminare) 31,32,33 하늘 천군 무리의 지배자이신 주여 (참회송가, Kyrie Pantokrator) 34,35 주님이신 우...

일러두기 이 책은 성가대가 시편이나 찬가를 앵글리칸 찬트 (Anglican Chant) 방식으로 노래하기 위한 악보집이다. 서구 기독교회는 오랫동안 다양한 방식으로 시편과 찬가를 노래해 왔는데 그 시작은 그레고리오 성가 (Gregorian Tone)로 대표되는 단선율 음악이었다. 16세기 종교개혁 바람과 함께 영국교회는 라틴어를 가사로 하는 단선율 성가 대신 영어가사를 갖는 새로운 형태의 시편노래를 도입하게 되는데 이것이 바로 앵글리칸 찬트 (Anglican Chant)다. 제네바 시편가에서 힌트를 얻어 발전된 앵글리칸 찬트는 그레고리오 성가를 노래하는 방식과 마찬가지로 일반적인 웅변(언어)의 속도와 같게 하여 가사가 지니는 의미가 분명하게 전달되도록 하는 것이 가장 중요하다. 18세기에 전성기를 맞은 Anglican Chant는 음악의 길이에 따라 단일찬트(single chant, 7마디)와 이중찬트(double chant, 14마디)로 나뉜다 (21마디로 된 삼중찬트 - triple, 28마디의 사중찬트 - quadruple chant도 있으나 매우 드물며 이 악보집에서는 소개하지 않았다). 단일찬트의 경우 시편의 각 절로 7마디를 노래할 수 있지만, 이중찬트의 경우 두 개의 절로 14마디를 노래한다. ...

(이 글은 Wikipedia의 내용을 번역한 것이다) 이 글은 “라단조 토카타와 푸가" (Toccata and Fugue in D minor)의 내용으로 ‘도리안, Dorian’이란 별명의 ”라단조 토카타와 푸가“ (Toccata and Fugue in D minor, BWV 538)와 다르다. 현재까지 전해지는 가장 오래된 문헌에 따르면 라단조 토카타와 푸가, BWV 565는 요한 세바스찬 바흐 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750)가 작곡한 오르간 작품이다. 토카타로 시작하여 푸가를 거쳐 코다 (coda)로 끝나는 이 곡의 작곡시기에 대한 학자들의 주장은 다양하다. 가장 빠른 작곡추정 연대는 1704년까지 올라가지만 반대로 가장 늦은 추청 시기는 1750년대도 있다. 이 곡은 바로크 (Baroque) 시기 북독일 오르간 악파의 전형으로 간주되는 특성 외에 남독일 악파의 특징인 형식적 다양함도 보인다. 학자들의 다양한 주장에도 불구하고 이 곡은 이때 탄생한 요하네스 링크의 필사본에 포함되어 있다는 사실 외에 확실한 것은 많지 않다. 멘델스존에 의해 시작된 ‘바흐 부흥기’ (Bach Revival era)의 영향을 받아 1833년 처음 출판된 이 곡은 1840년 멘델스존의 연주회에 올려졌던 것으로 보인다. ...

* 본 논문은 2005년 6월 20-22일 서울신학대학교에서 개최된 제22회 ‘전국 오르가니스트 대회’에서 발표된 내용을 2020년 블로그 게시용으로 약간 수정하였다. 그렇기 때문에 찬송가와 성공회 성가의 통계자료는 2005년 당시 사용되던 통일찬송가와 ‘95성가’의 내용이며 현재 개신교가 사용하고 있는 ‘21세기 찬송가’나 ‘성가2015’에 대한 내용은 아님을 밝힌다. ‘코랄 (Chorale)’은 독일 루터교회가 사용하는 찬송가에 대한 영어식 용어로서 일반적으로 독일어의 ‘코랄 (Choral)’보다는 개신교에서 유래된 찬송곡조를 의미하나 원래는 종교개혁 이전의 가톨릭교회에서 불리던 예전적 단성성가 (Plainsong)와 칸투스 코랄리스 (Cantus choralis)를 지칭한다 (1872년 베를린에서 출판된 Mendel의 저서 ‘Musiklexikon’에 실린 코랄에 관한 장편의 논문을 참조하면 보다 쉽게 원래적 의미를 이해할 수 있다). 독일 로마가톨릭교회의 ‘코랄’은 두 성부 이상에 의해 불렸던 단성성가 (plainsong)의 일부였을 것으로 추정되지만 이러한 용어적 구분이 항상 엄격하게 지켜진 것은 아니다. 종교개혁가 루터는 개혁 초기 독일어로 된 가톨릭의 전통적 예전 (미사...

1 주는 나를 기르시는 목자요 나는 주님의 귀한 어린양 푸른 풀밭 맑은 시냇물가로 나를 늘 인도하여 주신다. 2 예쁜 새들 노래하는 아침과 노을 비끼는 고운 황혼에 사랑하는 나의 목자 음성이 나를 언제나 불러주신다. 3 못된 짐승 나를 해치 못하고 거친 비바람 상치 못하리. 나의 주님 강한 손을 펼치사 나를 주야로 지켜주신다. (후렴) 주는 나의 좋은 목자 나는 그의 어린양 철을 따라 꼴을 먹여 주시니 내게 부족함 전혀 없어라. 가사: 주는 나를 기르시는 목자요 최봉춘, 1956 곡조: 주는 나의 목자 장수철, 1956 운율: 11.10.11.10 후렴 숫자계명창: 51332 31671 저작권: Word & Music © 장우형 성경출전: 시편23:1-6 -------------------- 이 찬송은 1956년 장수철 박사가 미국으로 유학을 가 시카고 무디 성경학교에서 음악을 공부하던 시절 아내 최봉춘으로부터 큰딸이 폐렴으로 사망했다는 편지를 받았다. 편지 끝부분에 ‘주는 나를 기르시는 목자요’로 시작하는 부인의 시가 적혀 있었는데 그가 이를 가사로 선율을 입혀 탄생하게 된 곡이 바로 이 찬송이다. ‘탄일종’, ‘바닷가에서’와 같은 우리에게 친숙한 동요를 작곡했고 찬송가 보급에 앞장섰...

분류: 경배와 찬양 가사 첫 줄: 놀라운 그 이름 예수 내 주 전능의 왕이요 원문가사: His name is wonderful 찬송제목: His Name is Wonderful 작사자: Audrey Mieir, 1959 곡명: MIEIR 작곡자: Audrey Mieir, 1959 숫자계명창: 33321 14433 운율: 불규칙 저작권: © 1959, renewed 1987 Manna Music, Inc. 성경출전: 시 18:2, 사 9:5-6, 마 22:22, 요 10:11-18, 20:28, 롬 10:9, 고전 10:4, 12:3, 빌 2:10, 딤전 1:17, 히 13:20, 벧전 5:4 절기사용권장: 가해 부활 4주, 나해 연중 16주 -------------------- New Broadman Hymnal, 1977에서 채택한 ‘His Name is Wonderful’이라는 이 ‘응답송’은 캘리포니아 Duarte에 있는 Bethel Union Church의 Mrs. Audrey Mieir가 작사와 작곡을 했다. 이 찬양은 1983년 가사와 곡조 부문에서 뉴욕 어느 출판사의 최고상을 탔고, 2000년에는 전 미국 ‘복음송 대상’을 탄 곡으로 미국과 우리나라에서 애창되고 있다. [참조] 맹꽁이찬양 Audrey Mieir (1916-1996), 1959: L.I.F.E. Bible College를 졸업한 그녀는 어린 나이에 성악과 합창연주를 통해 음악적 재능을 보였다. 1936년 Charles B...

1 주여 나의 병든 몸을 지금 고쳐주소서. 모든 병을 고쳐주마 약속하셨네. 내가 지금 굳게 믿고 주님 앞에 구하오니 주여 크신 권능으로 곧 고쳐주소서. 2 주여 당신 뜻이라면 나를 고쳐주소서. 머리 위에 기름 붓고 주 앞에 엎드려 모든 것을 다 바치고 간구하는 나의 몸을 지금 주의 약속대로 곧 고쳐주소서. 3 주를 위해 살겠으니 나를 고쳐주소서. 내게 속한 모든 것은 다 주님 것이니 성령이여 강림하사 능력 있는 손을 펴서 나의 몸을 어루만져 곧 고쳐주소서. 4 나의 병을 고쳐주심 내가 믿사옵니다. 지금부터 영원토록 주 찬송하겠네. 나를 구원하신 말씀 어디든지 전하오리. 나의 병을 고쳐주심 참 감사합니다. 주여 나의 병든 몸을 고쳐주소서. 가사: There are lonely hearts to cherish George Cooper 곡조: [There are lonely hearts to cherish] (Sankey) Ira David Sankey 찬송제목: While the Days are Going By 운율: 8.7.8.6.8.8.8.6 숫자계명창: 34556 55112 저작권: 없음 (Public Domain) 성경출전: 전도9:10, 마르6:56 -------------------- 《신증복음가, 1919》에 이장하 목사 번역으로 처음 실린 이 찬송은 작사, 작곡자를 기재하지 않...

(이 글은 Wikipedia의 내용을 정리한 것이다.) 오르간 스톱은 다음 세 가지 중 하나를 뜻한다. 특정 사운드를 선택하기 위해 오르간 연주대에 설치된 장치. 특정 소리를 만드는데 사용되는 오르간 파이프의 열(列), 더 적절하게는 소리 자체로 알려진 열 (列, rank). 오르간 소리 자체 오르간 스톱은 네 가지 주요 유형으로 분류된다: 프린시팔 (principal), 현악기 (string), 리드 (reed), 플루트 (flute) 아래는 전자 오르간과 파이프오르간 스톱과 관련하여 발견되는 이름 목록이다. 수 세기에 걸쳐 수많은 스톱이 설계되었으며, 개별 오르간에는 있는 스톱, 또는 스톱 이름이 다른 오르간에서는 사용되지 않을 수 있다. 이 포괄적이지 않은 목록은 주로 수많은 바로크, 고전 및 낭만 오르간에서 발견되는 스톱 명칭을 다룬다. 다음은 가장 보편적으로 발견되는 스톱 이름이다. 1) 스케일 (scake)은 오르간 파이프의 지름과 길이의 비율을 뜻한다. 스케일이 크다고 하면 길이에 비해 원주 (지름)이 큰 것이고, 반대로 작다고 하면 길이 대비 원주가 작은 것을 의미한다. 2) 코러스 리드 (chorus reed) 스톱은 독주 (solo) 스톱과 달리 다른 스톱과 함께 사용하기 위한 스...

(아래 글은 WIKIPEDIA의 내용을 번역한 것임을 밝힌다 – 역자주) 오르간에서 음전 (音栓) 조절법 (레기스터)이란 특정 소리를 생성하기 위해 파이프오르간의 스톱을 선택하고 결합하는 기술이다. 또한 음전 조절은 조합작업을 통해 구현할 수 있는 특정 스톱 조합 (combination action)을 뜻하기도 한다. 특정 작품을 위해 선택된 음색조합은 작곡자의 지시 (제공된 경우), 작품이 작곡된 시기와 장소, 작품이 연주되는 오르간, 오르간이 설치된 음향 환경을 포함한 여러 요인에 의해 결정된다. 음높이와 음색 (Pitch and timbre) 파이프가 내는 음높이는 관의 길이에 의해 결정된다. 오르간 스톱은 일반적으로 눌려진 건반과 관련된 음높이에 맞춰 조정되거나 이 음정 위 또는 아래로 고정된 간격의 차이를 두고 소리 난다. 일부 스톱은 옥타브가 아닌, 그 사이 음정으로 조율되며 ‘뮤테이션’ ("Mutations" - 아래 참조)이라 부른다. 파이프 열 (列, rank)은 스톱 손잡이에 숫자로 표시된다. 유니슨 음정을 내는 스톱 (피아노의 동일한 건반이 내는 음정과 같음)에는 8′ (8피트) 스톱으로 알려져 있다. 이러한 명명방식은 해당 스톱의 가장 길이가 ...

대학에 입학하기 오래전부터 교회에서 오르간을 접해오면서 이 악기가 지니고 있는 웅장함과 화려함에 매료되었다. 대학 입시를 위해 (통일)찬송가 558곡 모두를 풍금으로 연습하던 경험과 기억은 오르간 연주의 가장 기본이라 할 수 있는 레가토 기법을 익히는데 많은 도움을 주었다. 찬송연주에 관한 많은 지침서와 논문이 있기 때문에 여기에서 이를 설명할 생각은 없다. 오르간 전공자나 비전공자를 막론하고 현재 교회 예배 반주를 하고 있는 모두가 반드시 명심해야 할 가장 중요한 것은 찬송가가 회중의 것이라는 점으로 반주자는 찬송가를 연주하면서 항상 회중의 입장을 고려해야 한다. 회중의 찬송 소리가 큰 예배의 감동은 경험해 본 사람만이 알 수 있으며 특히 오르간만으로 찬송을 인도하는 경우 그 감동은 대단하다. 이 악보집은 이를 위한 기도와 노력의 결과물이다. 현재 출판되어 있는 찬송가책은 가사와 기본적 4성부 진행만을 기록하고 있어서 피아노로 연주하기에는 적합하지만 오르간 연주를 위해서는 오르가니스트 개개인의 경험과 노력이 요구된다. 이 악보집은 이러한 수고와 준비의 부담을 상당히 많이 줄여줄 것이다. 이 악보집은 크게 전주부분과...